文和新诗的老套去要求它，而要求它沿着自己的道路去独立发展。　”但是直到现在，散文诗的文体独立性还没有得到广泛的承认，如同王文德在2002年《　中国散文诗》上所言：“经过十年之后，中国散文诗迅猛发展，于是大家才开始抛弃中　国古代无散文诗只有类似的散文诗，同时也抛弃了把几千字上万字的散文列入中国散文　诗文体的误导。但这种误导却顽固地不肯退出舞台。现在它又要卷土重来，把小散文(　抒情散文)硬拉进中国散文诗文类之中。”
　　无可讳言，尽管已有的散文诗作品和历史可以呈现出它是一种独立的文体，散文诗的　文体模糊性仍是客观存在的，对这种具有百多年历史的文体的本体结构进行准确的文体　学描述也是困难的。其实这种困难并不只是在散文诗文体研究中存在，即使是已有多年　历史及创作颇具规模的文体，也很少有人能够给出清晰的文体界定。如在有数千年历史　的“诗”文体中，也很难回答“什么是诗”、“诗与散文截然不同的差别是什么”这类　看似简单的问题。如诗人惠特曼所说：“没有哪一个定义能把诗歌这一名称容纳进去，　任何规则和惯例也不会是绝对可行的，只会有许多的例外出现不顾定义，推翻定义。”　“文体创造”是作家诗人的天性，尽管他们具有文体自觉性，但是他们的文体独创性常　常使文体发生变异。在语言艺术中，诗人最具有创作自由。这种创作自由不仅是写作内　容的政治革命自由，也包括文体创新自由。现代诗人更具有文体创造意识，“先锋”一　词常常流行，既写诗又写散文诗的惠特曼就是一位反教条的先锋诗人。因此现代诗歌的　文体变化越来越迅速，体裁混淆成为时代特色。现代散文诗的作者常常是诗人，更加剧　了散文诗文体的不稳定性。由于20世纪中国散文诗常常“寄生”于新诗中，长期被视为　新诗的一种诗体，这种特殊生态更决定了中国散文诗文体的模糊性。因此散文诗的文体　归类研究应该在以下原则下进行：一是散文诗的文体归类研究应该克服已有的体裁学理　论在划分和术语上造成的混乱，以历史——批评的模式进行。二是散文诗向其他文体的　偏离是合理的偏离，它始终是一种独立的文体。三是散文诗文体与其他语言艺术的文体　一样，文体的稳定性都是相对的。特别是作为一种新兴文体，又处在20世纪整个艺术世　界文体大变革和汉语诗歌出现大革命的特殊时代，散文诗的文体恒定性更是相对的，应　该承认散文诗文体的模糊性。对散文诗的正确态度是既不要像近来有些人鼓吹的那么神　圣，把它视为大众生活的必须品，也不要像有些人那样刻意贬低它，认为它只是文学爱　好者使用的低级文体，这才有利于这种具有中国特色的特殊抒情文体的健康发展。
　　收稿日期：2002-09-23
【参考文献】
　　[1]郭绍虞.中国近代文论选[C]，下册.北京：人民文学出版社，1959.
　　[2]滕固.论散文诗[A].中国新文学大系·文学论争集[C].上海：上海文艺出版社，198　1.
　　[3]周作人.小河·题注[J].新青年，6卷3期.
　　[4]郭沫若.论创作[C].上海：上海文艺出版社，1983.
　　[5]圣陶.玉诺的诗[J].文学周报，(39).
　　[6]西谛.论散文诗[N].文学旬刊，1922-01-01.
　　[7]王平陵.读了《论散文诗》以后[N].文学旬刊，1922-01-11.
　　字库未存字注释：
　　　　@①原字左弓右上屮右下又
　　　　@②原字左氵右是

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