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前目的地观后感（通用7篇）
观看完作品之后，内心会产生很多感慨，相信你一定有很多值得分享的收获，是时候抽出时间写写观后感了。可能你现在毫无头绪吧，下面是小编为大家整理的前目的地观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
前目的地观后感 1
看了《前目的地》，写几句。澳大利亚拍摄的电影，这部电影的评分是7.9分。这部电影的构思是我近年来看到最好，主题也超出想象。影片贯穿时空穿越这个看起来是有点老套。但是该片的特点是，出现在电影中的，两次出现的那句话“咬着自己尾巴的蛇。”这部电影的结构几乎完美无缺，就如电影多次所说的，咬着自己尾巴的蛇、先有鸡还是先有蛋等等一样，就好像整个宇宙一样，是个完美之圆。也就是电影里面所说的，时间的循环，这个所谓循环，或许是一个时间奇点，最终什么都浓缩到一起，什么都由此展开。也许更恰当更简单的说，是一个莫比乌斯圈。经过几次穿越，结果形成一种循环，这与佛教的圆融的时空观是比较接近的。
这个电影最超出一般人想象的，是里面的主角通过几次时间穿越，原来都是一个人。这也是我没想到的。拙著《秋叶集》中有一句“所有的人都是一个”。一部电影当然不可能拍出所有的人，只可能拍几个主角，任何一部电影都是不可能拍出所有的人都是一个，这么庞大的宇宙生命全局的主题的。但这部电影的几个主角原来是同一个人这个主题，而且男女主角竟然也是同一个人，自己的后代与自己竟然也是同一个人，这里面蕴含的比较微妙的含义，确实是值得再三思考的宇宙生命的真相。电影的主题构思确实接近了佛教所说的众生同体、同体大悲，宇宙生命的圆满圆融轮回、以及所谓的清净大海众菩萨这个法界实相。电影的.几个主角原来是同一个人，以及电影多次说的：生命的孤独，面对真实的自己，另一个我，和生命的意义，也值得观众思考。
一般人对于佛教所说的天上天下、唯我独尊，是不太理解的。这个“唯我”，与“无我”异曲同工，是佛教最深刻的观点，是佛教的三法印之一。佛经言：“天上天下，唯我为尊。”表示三界之中，唯佛独尊，当救度天上天下，为天人尊，断生死苦，使一切众生得大安乐，故有此语。另，此语也可以理解为：这里的“我”也可指众生皆有的佛性，从生命的本质看，每一个生命内在核心皆有佛性，这样具有佛性的每一个我、唯一的我是最尊无上的。因此，只要觉悟到自己的真实佛性，每个人都能见性成佛、唯我独尊。
我多次说过，当代的很多科幻魔幻大片，不仅贯穿现代物理学的观点，也处处渗透佛教的观点，这几乎是近年来西方大片的潮流。这部电影也不例外。所以，爱因斯坦所说的，佛教是与现代科技最接近的宗教，是最适应现代文明的宗教，这话不是没根据的。现代物理学包括相对论时空观和量子力学的时空观都与佛教的观点比较接近，这是很多东西方学者都论述过的。这也不是没有理由的。当然我这里所说的电影中体现佛教的观点，只是从文化学，从一种文化观念上的阐述和解读而言。
此电影再三提出生命的意义是什么，活着的意义何在。按照佛教，生命的意义就是游戏三昧、慈悲普度、智慧觉悟、神通自在，当然，这是佛菩萨的境界，是觉悟了的智慧生命的最高境界。另外，佛教所说的苦，空，无我，无常，觅身心了不可得，以及佛教所谓觅男女相不可得，非男非女，亦男亦女，无男无女。在电影的主题中也可以折射出来。
电影中所谓的读心术，其实是因为时间穿越的原因，换言之，也就是自己对自己前世记忆的原因，也就是佛教所谓他心通和宿命通的结合吧。这部电影说的也是时间局招募特工，现代西方电影流行将一些特工的身份特异功能化乃至神化，也就是一些特工其实是时空穿越者、特异功能者乃至外星人，这个我以前在对《源代码》等电影中也解读过。
至于电影里面的特工，杀害的一百多人，挽救了三千多人，又杀害了一万多人，等等，一与多，这种数学的增减多少，本身并没有多少意义，但是，这也许也能折射出很多社会政治现象背后（恐怖活动、谋杀乃至战争等等）不为人所知的深刻的宇宙生命奥秘吧！至于具体到一个人，作为一个正面特工的话，其任务或者说其生命的根本的意义，应该在于慈悲，利他。反之，一个反面特工，则更多的是利己，缺少对生命的敬畏和仁爱。而这部电影，既然男女夫妻母女正反主角，不管是主角简，还是爆炸犯，最终都是同一个人，那么，这就是从宇宙生命的唯一性圆融性这个根本上说，善与恶，在究竟的意义上，都与真正的我无关，就是奥义书上说的：善行恶行，两皆洒落！也就是《六祖坛经》中慧能所云:“不思善，不思恶，正恁么时，哪个是明上座本来面目?”
“我是谁？”这是永恒的对宇宙生命的追问，是自古至今无数哲学家宗教家思考的问题！佛教禅宗也经常以此作为参禅的切入点。由惠能的这句话，我们再去看看电影中几次出现的一句话：“现在你知道他是谁了，而且你仔细想过以后你会明白你是谁”，电影给出一个答案：原来都是自己！
前目的地观后感 2
如果你喜欢科幻片，看完《前目的地》，最先想到的一定是“外祖母悖论”。“外祖母悖论”一直是穿越题材电影无法回避的一个逻辑漏洞，其实诺兰的《星际穿越》也没能补好这个漏洞，只是大家已经被诺兰精彩的叙事方式，和相对新鲜的科学概念征服，不大在意这个漏洞而已。
我们先说下什么是“外祖母悖论”——如果一个人真的“返回过去”，并且在其外祖母怀他母亲之前就杀死了自己的外祖母，那么这个跨时间旅行者本人还会不会存在呢？这个问题很明显，如果没有他的外祖母就没有他的母亲，如果没有他的母亲也就没有他，如果没有他，他怎么“返回过去”并在其外祖母怀他母亲之前就杀死她？这就是“外祖母悖论”。
诺兰没解决这个问题很正常，当年詹姆斯·卡梅隆的《终结者》也一样没解决，还照样拍了三四部续集。因为穿越题材的科幻电影的重点常常不在于此，更多在于拓宽观众的思维，造成各种奇妙的规定情境，让我们感受那些想象中的情境和困境。
那我要说的是什么呢？其实，这个所有科幻穿越题材作品无法绕开的逻辑悖论，是被解决掉过的。
《前目的地》改编自罗伯特·A·海因莱因的短篇科幻小说《你们这些回魂尸》，而作者发表小说时是在1959年。作者用一个极其荒诞、孤寒的故事成功绕开了“外祖母悖论”。它的设定非常有趣。“外祖母悖论”的基础是我们人类是一代一代有序地传承下来的，每个人都必须有父母。该书作者创造了一个跳出人类传承结构的人。《你们这些回魂尸》的时空特工，他的父母全是自己！
也就是说，作者创造了一个没有外祖母的人类，父亲母亲全是自己的人类。这样一个人穿越在时空中，可以说是跳出三界外，不在五行中。很多年前，我无意中看到这个短篇时，就觉得特别惊艳，现在依然能记得小说结尾处借主人公的口说道——“我知道我是从什么地方来的了——可是你们是从什么地方来的呢，你们这些回魂尸？”
回想一下“还魂尸”这一专有名词，是指一种处于生与死的临界状态之间的活死人，即“会走路的死人”，与传说中的活僵尸极为相似。人类学家梅特罗在他的`专著《海地的伏都教》中是这样描述还魂尸的：“他能行动， 能吃东西，能听从对他说话人的指令，他甚至还能讲话，但却没有记忆力，也不知道自己身处的环境。”
影片中的简、约翰还有代言人，在每次穿越后的时间点都是一具“孤独”的“还魂尸”。犹如约翰手上的那枚衔尾蛇戒指一般，首尾相连，循环往复，从无中来，到无中去。
有人将这归结为“宿命”。影片中的婴儿、简、约翰、特工、老洗衣工都是同一个人。人类也是如此，你、我、他、男人、女人、婴儿、孩子、青年、中年、老年、黑人、白人、黄种人……其实所有人都是“一个”。 这就像主人公一样，不知道自己的过去，更不知道自己的未来。因他的过去就是他的未来，而他的未来也是他的过去。
可这部影片又并不只是为了重述一个宿命论或试图挣脱宿命的故事，它其实源于更古老的人类之王的俄狄浦斯的讽刺：聪明的俄狄浦斯猜出了斯芬克斯的谜底，他认识了三条腿、两条腿和四条腿的人，但自己被诅咒的命运恰正由此开始。之后他杀父娶母、自刺双眼、子女骨肉相残、到老还流离失所……
这就是人。一个自以为认识了人，认识了自己的人，一个人类中最杰出者的命运。所以索福克勒斯称呼他为“僭主”而不是“王”，意即僭越自己限度的人。
再看看今时今日的电影世界，当《星际穿越》、《她》、《超体》、《环形使者》、《超验骇客》这些诸多讨论时间、空间、人类生存为主题的电影喷涌而出的时候，我们知道这是一个用想象力和科学实践力颠覆人类传统人生的时代。而这些影片中，和量子力学缠绕在一起的问题就是人类的感情，当客观和主观搅在一起的时候，究竟人类最后会怎样？
《星际穿越》说，人类最终会解决时间穿越的问题，度过遇到的危机；《她》和《超体》以及《超验骇客》说，人类会超脱肉身的束缚，以网络作为载体，成为进化后的高等级生物；《环形使者》说，人类会追溯命运，苦苦挣扎，却最终摆脱不了时间的宿命；而《前目的地》则说，人类最终会走向灭亡。
作为主观的独立人格来讲，在这种维度下的同一人格分裂之后是否还仍然拥有单一独立的人格这是个值得讨论的话题，让人惊悚的想法是，反向思维下，人类是不是源于同一个人，因为不同时间维度的个体结合起来组成我们复杂的社会。或者，最后人类这样的发展，会成为一人多维度的这样一个结果，然后走向灭亡？
如果说《星际穿越》成功向人类展示了多维空间的一角并且大胆地进行了想象，那么《前目的地》就详细描述了在五维空间生存的人类如何在不同的时间轴，相互交错、合作、相爱相杀的大胆想象。它证明了科幻概念尽可以天马行空，只要对细节精心经营，最起码能让人在那么一刻不得不信。
虽然这片子没有那么精致的技法和技术流，但却有着视觉的美感，穿越机器朴拙的数码盘，西装礼帽的冷战特工装束，颇有老电影的质感，上世纪60年代的宇航局内饰前卫又复古，有种架空了年代的乐趣。如果算上它本身赋予的延伸意义，其实也没什么烧脑的，所以大多数人在看到中间部分就可以猜测到结局，无论开放亦或封闭，终不出几种意料之外。
所以，文学青年看后，也许会这样说，“我子是我夫，我夫致我死。我子杀我夫，我夫盗我子。哀哉生民梦寐中，轮回不得悟斯旨。人生茫茫究何似？恰似螣蛇食其尾。螣蛇食尽死还生，方生方死无穷已。”
大部分人看后，应该会这样说，“寻常讲轮回，都说苦集灭道，无以逃脱。今有一人，雌雄一体，跳出三界因果，仍归五行轮回。生命不过是一场提线木偶的游戏，多么叫人绝望。”
前目的地观后感 3
肯定有很多人听过这样一个问题，是先有鸡还是先有蛋。当你还困在这个死循环里放弃思考的时候，一部欧美科幻片将这个问题再次推到你的面前。
《前目的地》一部被低估了的科幻惊悚片，由迈克尔·斯派瑞、彼得·斯派瑞兄弟联袂编剧并执导，这两位也是17年《电锯惊魂8：竖锯》的导演。而今天要讲的这部《前目的地》，虽然在名声与流传度上不如《电锯惊魂》系列但故事结构，事件的反转相比《电锯惊魂》有过之而无不及。
故事的起因是在一家颇有年代感的酒吧，一个颓废却俊俏的年轻男人想要给酒吧老板讲一个故事，而酒吧老板却显得十分不耐烦，而当年轻男人说这是自己的故事并告诉老板自己是个变性人，故事是以前自己是个女人的时候，引起了老板的兴趣，或者说是注意更好。
整个故事的`前半段其实也就是年轻男子的回忆。那时他还是一个婴儿，一个健康完整女婴，却被扔在了孤儿院门口，没有原因，没有理由。
孤儿院收养了这个女婴起名叫"简"，几年后12岁的简长的并不漂亮，她成了孤儿院的一个麻烦。她好胜心强，极具攻击性，好斗，经常打架。身材比同龄人高出不少，力气很大，比起女孩更像一个男孩。孤儿院的人也有意疏远她。可以说是童年的回忆并不开心。
大学时期的简迎来了她第一次的恋爱，一个什么俊俏的年轻男子。简怀孕了，而男人却不见了，男人抛弃了她，而简决定生下这个无辜的小生命，祸不单行，简在生产过程中难产。但医生告诉她，幸运的是简有两套完整的生殖系统，这拯救了简的生命，而代价就是切除简的女性器官，也就是说简以后要以男人的身份生活下去了。慢慢的简接受了成为了一个作家。故事在这就完了，简的回忆也到这。
回到正常时间线，简已经讲完了故事，老板听完故事告诉简自己可以带他回到曾经的时间找到那渣男。原来老板是一个时间管理者。两人成功回到过去而当现在已经变性为男人的简，遇到曾经身为女性的自己，一股抑制不住的爱意从心头升起，两人情投意合，很快简怀孕了（女），而简（男）穿越的时间到了只能回到原来的时间线。而他们的孩子被扔掉了孤儿院，没错这个孤儿依然是简。
前目的地的故事可以说是最完整的诠释了先有鸡还是先有蛋这个问题使观众陷入先有鸡还是先有蛋的死循环中，因此若是对穿越题材感兴趣的朋友可以去看一下。
前目的地观后感 4
看了一部电影，前目的地，关于一个任务是穿越时光寻找到炸弹狂人的人的一生，影片中，从婴孩，到少女，到男青年，到男人，到老头，都是一个人的不同阶段，有时候他们因为时光的穿越相遇，彼此交谈和决定着其他的自己的命运，如此循环往复，却永远逃脱不出命运。
因为女孩在孩子出生后因为身体原因变成了男青年，这个情节设置的很天方夜谭，不过为剧本增加了爱情的成分，尤其是成熟的自己遇到年轻的自己，那种即相同又因为相隔了一些人生之路，男青年遇到曾经是女孩的自己时，发现她比记忆中青春年代的自己，看起来要美好要漂亮要聪慧时，非常的惊诧，因为在曾经的`少女时候，她从没想过她自己在她人眼里，会是这样的，女孩对他能够对自己如此了解感到惊讶同时也被吸引了，这样的惊诧之下，他们相爱了，因为彼此有着如此相似的灵魂。
此大费周章，这能说有能力，任性！
前目的地观后感 5
惊叹于剧情的脑洞，自己爱上了自己，生下了自己，苦苦追寻的也是未来的自己，原来一直都是自己跟自己的故事，没有第三者，一切都是那么孤独，生而为人，不过是一场自编自演，无人理解、无人可知的闹剧。影片的整体基调都是灰色的，有种大雨欲来风满楼的灰色压抑，灰色苍凉、灰色孤苦，剧中两个场景让我产生一种直逼灵魂的孤独，连喘息都是痛的。
十一月的澳大利亚，露寒、霜重，冷风萧瑟，中年的男主跟青年的男主坐在酒吧讲述自己小时经历。室内的昏黄、酒气营造了一种淡淡的忧伤，时局混轮，人心惶惶，电视里播放着炸弹狂人的播报，人人躲在屋内不敢外出，酒吧因此愈发萧瑟，二人喝着酒，畅谈过往，人生的苦涩也随之流转舌尖，袅袅荡开。原来这段孤独也是讲给未来的自己，再无第三人知晓。
“如果我把他放在你的面前，那个毁了你一生的人。如果我能保证你不必承担责任，你会杀了他吗？”当青年的男主随着中年的男主回到过去找寻那个爱着的、恨着的男人时，冥冥之中，意外的邂逅，却发现原来爱上的、恨着的那个人是自己，回眸对视女儿身的自己，眼中流转的神采包含了万生，包含着惊叹、恍然大悟、人生如戏的复杂。原来我爱上的人仍然是我自己。兜兜转转，躲不过命运的诉轮。“你在想，我不想一直假装坚强，你表面上对爱毫不稀罕，而事实上，你时刻都渴望爱。”原来只有自己如此了解自己，亦只有自己了解自己无人可知的孤独，无人可知的骄傲。这时通过第三视角再来看青年的.男主，深情注视自己，带着难以言传的体谅、欣赏、心疼，浓浓的感情集在脸上，隐忍着，感动着，深爱着、此时此刻夜的静谧因二人而璀璨，升出一种难言的美感，暖暖的，黑夜不再孤独。男主最后还是做了孤独的选择，自始至终，自己为自己谱写了一首名为孤独的歌。
前目的地观后感 6
电影《前目的地》是迈克尔斯派瑞和彼得斯派瑞兄弟联袂编剧并执导的一部科幻惊悚片，该影片改编自罗伯特A海因莱因小说《你们这些还魂尸》，于2014年8月在澳大利亚上映。
第一次看完电影《前目的地》，心想这个电影也太好看了吧，情节错综复杂，跌宕起伏，几乎所有悲惨的人生都被主人公经历了。
在整个电影中，主人公几个主要身份在发生变化，从孤儿院的孩子到被选中去太空局训练，从因打架被太空局强行退出到做保姆，从坠入爱河到成为单亲妈妈，孩子被偷走后无奈做变性手术从Jane到John，从打字员到“单亲妈妈”作者，在酒吧遇见未来的自己以后一步步蜕变成为穿越不同时空的时间特工，开始自己新的人生旅程。
导演的视角非常独特，整个电影就是主人公和不同时空的自己遇见，主人公过去的自己和现在的自己遇见，现在的自己和未来的自己遇见，不同时段的情节在同一个时间里平行发生。
在电影中可以看到主人公过去悲惨的人生由自己一手造成，而那个他穷尽一生想要提前阻止的炸弹狂人居然是未来的自己，看完电影不由感叹这个创作脑洞也太大了吧!
电影的名字叫“前目的地”，也是主人公从出生开始不断向她/他的下一个目的地前进，在过程中主人公也经常出现迷茫找不到方向的时候，比如小时候和其他女孩子玩不到一块儿，被太空局开除，相爱的人突然消失，孩子突然被偷走，被告知自己身体的特殊结构，开始自己新的身份John，在纽约寻求生计，也是在这个时候，未来的自己出现给主人公带来曙光和希望，可以说是未来的自己一步步引领现在的自己走向下一个目的地。
在电影中，中年John带着年轻John穿越时空来到太空局，太空局的负责人罗伯特看着沉睡中年轻的John，对中年John说：John必须这样，生活变得一团糟，最终一无所有，换来的'是巨大的成绩。
其实罗伯特早在John还是Jane的时候就已经觉得对方是个好苗子，身体素质相当好，当时Jane刚从孤儿院出来，是一个年轻的女孩子，但是他们发现了Jane的身体特殊结构，选择开除Jane，让Jane去经历应该经历的，所以当Jane再次来到太空局的时候，已经变成了John，相信这个过程是非常不容易的，现在看起来这个过程也是朝主人公未来自己的必经之路。
电影主人公的人生道路看似错综复杂，但是好像这一切又是冥冥之中安排好，必然要发生的。
在电影中，可以看到主人公不同时段的自己变化还蛮大的，不仔细看还看不出互相之间的关系。
电影主人公的人生蜕变关键点，我认为是最后到了太空局以后，但是整体来看，走的每一步不都是在往他/她的蜕变之旅前进，正如罗伯特在电影里说的：他使你更加出色，我们都各有收获。
每个人都有自己的信念、价值观、思维模式，自我身份的认定，面对不同事情的发生，每个人的应对是完全不同的，正是这些不同逐渐造成了人与人之间的差异，和完全不同的生活轨迹。
如果按照电影的思路来看，我们在生活中也是在和不同时空的自己对话，在我们的生命中出现的比较重要的人物，就是不同时空的自己。
你觉得自己了解自己吗?俗话说：当局者迷，旁观者清。我觉得我们自己是不怎么了解自己的，至少从不同的人的眼中产生的你和自己心中以为的自己有时是完全不一样的。
就好像在公司里，同一个老板，在不同下属的眼中也会有不同的形象，就好像我们认为自己已经竭尽全力，对方却认为不在一个频道上。
如果我们生命中遇到的重要人物，其实都是不同时空的自己，在引领我们朝下一个目的地前进，我们的视角和反应是否会不一样?而我们要做的就是像其他人一样，顺其自然就好。
前目的地观后感 7
这部戏之所以烧脑，是因为故事中的主要人物都是同一时间线内不同时空中同一个人。因为名字和性别不同，看起来很混乱。
他们分别是：婴儿、简（Jane）、罗伯森（婴儿的父亲）、酒保、时空警察（John）、炸弹狂人（fizzle bomber）
为了方便梳理及理解剧情，后面篇幅我将从“简”一个人的视觉来还原故事。
简是一个与众不同的女孩，有着男女双重性格，类似拉拉中的T，简自幼在孤儿院长大，如果不是因为要生育，她都不知道自己有着男性和女性两套有效的生殖系统。
因产后大出血，医生只能为她保留了男性的生殖系统，这种转变使简对生活无所适从，处处碰壁，无比失落！
孩子的父亲在简怀孕后不知所踪，于是她决定独自把孩子生下来，却没料到竟然因此变成了男人！而自己产下的女婴也被陌生人偷走！简尽了一切努力都没找到婴儿和孩子的父亲。
简痛恨孩子的父亲，恨他毁了她的一切。
在酒保（酒保的身份是时空警察，他是未来时空穿越回来的自己）的指引下，简决定回到过去把她痛恨的那个男人杀死，却不料在穿越后邂逅了失落的自己。
简第一次从男性视角了解自己（他们当时并不知道对方就是不同时空的自己）竟然被眼前的自己深深震撼和吸引，情难自控！他竟然把她给睡了！是的，他穿越回到过去把女性时期的自己给睡了。
这是一段让人三观尽毁的爱情！
简终于知道，自己回到过去想杀死的人其实就是他自己！简没有杀死自己，而是不小心和自己谈了一场恋爱并生下了一个女婴！（这个女婴也是她自己！我去！自己睡了自己还生下了自己！科幻穿越剧里没有最扯只有更扯！）
后来的事情开始慢慢变清晰了……
简在未来是一名时空警察（John），时空警察回到过去所改变的种种，也促使简走向未来的自己。
时空警局给简的任务就是回到过去杀死一个炸弹狂人（fizzle bomber），让更大的'灾难在发生前就被扼杀。他通过种种手段想完成任务却都以失败告终。
从未来而来的“简”眼看事情走向并没有按自己预料方向发展，尝试回到不同时期的年代，想通过改变一些事情来扭转故事的走向，他甚至回到过去将婴儿时期的自己偷走送至另一个时空的孤儿院，他还通过一系列炸弹袭击，想通过牺牲一小部分人的生命从而救下更多人的生命，想以此阻止不幸的发生，最后却发现什么都改变不了，无论你怎么努力，该发生的事情还是会发生！
永远都不要将明天的事拿到昨天去做！因为一切都是徒劳。
既然改变过去无法阻止不幸，那就直接穿越未来去阻止不幸发生吧！
简终于在未来时空里见到了那个炸弹狂人，却发现那个炸弹狂人竟然就是他自己！
未来的简为了扼杀一起超级恐怖袭击却实施了一系列的小型恐怖袭击！想通过牺牲一小部分人的生命来挽救大部分人！而这些小的恐怖事件越演越烈，终将会导致一场超级恐怖炸弹袭击！这正是促使简变成炸弹狂人的成因！
为了挽救更多人的生命简别无选择，只能杀死了未来的自己（fizzle bomber）！仿佛冥冥中一切自有天数。
这也许是她（他）的宿命！
电影想表达的深层意义，表面上是大环境主导了简（我们）的人生，时空警局就是大环境因素，它操控了“简”去完成了一个杀死炸弹狂人的任务，实际上是她（我们）自己自导自演了一切过程和结局。
这也许就是所有人的宿命。
一切都会不可避免的会发生，不可挽回！人生本来是一个悲惨的存在……
演员很出色，故事很精彩，剧情很烧脑，但比起原著作家对读者情绪的操控差很远。
读完原著后你会被困在作家设置的悲观情绪陷阱里出不来，想去死！
不要尝试去读原著，否则你会死！
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