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洗去“金粉”皆创伤

时间:2006-11-26栏目:电视艺术论文


在人物塑造上,人物的性格过于平面化。《金粉世家》中的人物,无论是个体还是群体,都给人以概念化、符号化的感觉,在性格上不具备丰富性和独特性。就拿主人公冷清秋和金燕西来说,从人物出场到故事结局,人物的性格几乎没有什么变化,即便在遭际人生重大变故之后也是如此。比如说冷清秋在加入豪门之后,还是同样的“冷”;金燕西在遭遇丧父之痛后,还是同样的“花”,竟让人怀疑他们是否不食人间烟火。而金燕西的几位哥哥,本来作为接触过新思想的青年,受过良好的教育,又经常接受总理父亲的耳提面命,本来应该在动荡的时局有一些自己的想法,没想到出场之后竟都是吃喝嫖赌,全是一个德行,一张脸谱,叫人难以分出谁是老大,谁是老二。
在情节设置上,情节的进展过于戏剧化。电视剧在情节设置上,要注意戏剧性,这本没有错,因为电视剧本身就是一种讲究强情节叙事的文本。但是,如同其它任何艺术作品一样,电视剧在反映社会生活,表现社会现实时,决不能违背生活本身的发展逻辑,即所谓剧中的情节既要“出乎意料之外”,又要“合乎情理之中”。但在《金粉世家》里,出乎意料之外的情节倒是比比皆是,但入乎情理、禁得起推敲的却所剩不多。比如,欧阳于坚刚抱怨自己未能出身豪门,怎么一下子就成了金铨总理的私生子?再比如金燕西与冷清秋这一对夫妻,热恋的温度尚未消退,怎么一下子就反目成仇?难道往昔的深情仅凭他人一句没影子的谣言就能在顷刻间化为乌有?更让人难以置信的是剧中所有的事件,起伏变化那么大,竟然都是在短短的一年之内发生的,真可谓大厦将倾而没有丝毫征兆。
在主题定位上,主题的揭示力度不够。本来在小说原著中,《金粉世家》是想通过展示几对年轻人的爱情悲剧来揭示一个反封建的深刻命题,揭示封建势力对青年男女的精神戕害。而在电视剧中,这一主题被大大地冲淡了。金燕西与冷清秋的恋爱,几乎没有遭到封建势力的必然反对;而柳公子与丫鬟小怜的爱情悲剧,则给人感觉其原因好像并非外部封建势力的挤压吞噬,而更多地在于他们自身的软弱无能。更令人不解的是:创作者对剧中的一些封建美德居然持一种赞赏的态度。比如下人金荣对金家忠心耿耿、毫无二心的奴才思想;大儿媳对丈夫不检点行为忍气吞声,听之任之的“贤惠”美德;金夫人对金家名声的努力维持,苦心经营的当家风范……这些都无疑使“金粉”后面伤痕累累。


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