紧张的气氛，进入另一个美轮美奂的视听圣地。音乐以鼓声为主，配着钟、磬等打击乐器叮当的声响，为少年们解密幻音宝盒营造安稳、冷静的环境。
　　
　　音乐总是有声响的，在对于影片的配乐上，很多人认为在表现安静时要停止音乐，没有声响。而本片却让我们感受到，舒缓的旋律，清新的配乐会使人心绪宁静，更能达到安静的意境。直到他们解开幻音宝盒的秘密，密室的门打开之时，音乐才停止，三位少年又朝着未知的前方走去。
　　
　　《秦时明月》的背景音乐制作可以说是动画片音乐制作中的一次飞跃，其中非常著名的插曲音乐也有近20首，用不同风格的音乐表现不同的动画场面、情节和人物。虽然这些音乐具有很强的独立性，但在某一场景中也是相互关联的。如第三部《诸子百家》的第6集《白雪媚火》，这是一场秦国爪牙到墨家机关城与墨家首领比武的场面。墨家首领雪女是一位擅长吹奏古萧并以萧为武器的女侠，这一场她在比武中开始用了雪女的专属音乐《飞雪玉花》，悠扬温和，配合雪女优雅婀娜的身形登场。接下来的武打对决中又用了激烈的《暗夜惊魂》，配合旋律的跌宕起伏，武者也上下翻飞。当雪女失利后，她拿出了玉箫，开始吹奏《白雪乐曲》，这首曲子也是雪女的专属音乐，一般用于雪女的武打场面。旋律古韵十足；神秘莫测。直到吹奏《白雪乐曲》停止，对手也被音乐中的内力所伤。这里把乐曲变幻成利器，更突出了影片的玄幻色彩。背景音乐时而恢弘、神秘、悠扬的曲风也让动画剧情显得跌宕起伏。
　　
　　《秦时明月》中有为武打场面做背景的音乐，旋律音符跳度很大，多以打击乐器和电声乐器为主，强调了紧张和激励的情绪。动画片中有很多主要人物，他们也都有专属于自己的音乐。根据人物的不同性格，音乐风格或是风趣诙谐，或是严肃认真，或是侠骨柔情。对于反面人物也有用不谐和音和噪音乐器来表现其阴森诡异和魔力凶残。并对于不同人的不同心情，用以不同的音乐情绪来表现。在描写人物失落伤心的时候，多用弦乐演奏，速度稍慢。而开心欢快的时候就会用吹管乐器，如笛子来演奏。根据故事情节，天明游历了很多地方，在背景音乐上也有不同。在到达齐鲁之地时，也用了欢快、悠扬的旋律，来表现逃离秦嬴政追杀的片刻安稳和踏实。所以说背景音乐不仅需要配合画面的情节发展，还必须有着自己独特的风格，是动画不可缺少的推进器。
　　
　　三、结语
　　
　　我国的动画音乐起步很早，也曾创作出很多家喻户晓的经典旋律。动画片《骄傲的将军》中曾用琵琶曲《十面埋伏》来描写将军的彷徨与无助。《哪吒闹海》的背景音乐，也是民族风格的调式与民族乐器演奏反映影片题材。《大闹天宫》又将中国传统戏曲的表演艺术融入，画面与音乐完美地结合在一起，达到烘云托月的效果。到了20世纪80年代后期，中国动画进入到一个低潮，欧美和日本的动画片冲击着中国动画市场。我们发现欧美和日本的动画都有自己不同的音乐风格，欧美常会采用交响乐、歌剧等形式，日本则多走流行音乐路线。而中国动画音乐如果要在世界的动画音乐中崭露头角，必须创作出自己的特色风格。《秦时明月》的音乐对国内的动画音乐来说是一个新的突破，作为武侠题材的动画，主题歌词、乐曲的调式和演奏乐器等都充满了民族色彩，音乐中渗透着浓郁的雅致古风，又不失现代感觉的亲和力。中国五千年的文化源远流长，要继承民族性，结合现代元素，打造出属于中国的原创动画音乐。
　　
　　［参考文献］
　　
　　［1］张建翔．影视动画音乐概论［M］.北京：海洋出版社，2010．
　　
　　［2］丁海洋，姚桂萍．动漫影视作品赏析［M］．北京；清华大学出版社．2008．
　　
　　［3］修海林，李吉提，中国音乐的历史与审美［M］.北京：中国人民大学出版社，2008.
　　
　　［4］孙四化，动漫音乐的民族化初探［J］．宿州学院学报，2010（07）．
　　
　　［作者简介］
　　
　　张蒙（1978-），女，河南郑州人，郑州师范学院音乐学院讲师，河南大学音乐学硕士，研究方向为音乐教育。
　　
　

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