因为大家都有一种非常好的表情，非常向上的情绪。
这在80年代以前是非常标准的纪实语言状态。
1979年中国的改革开放，我们吸收了很多外来的东西，新的思想，也是这一年对于电视界来说一个很重要的契机。从1979年到1982年，中日合拍了纪录片《丝绸之路》。这个合作在当时是开放的标志，它给电视界带来的一种开放的意识。中国的纪录片工作者在这次合作中受到了很多触动。《丝绸之路》对中国纪实语言的冲击，是观念上的，技术上的。

   
20年电视纪录片的演变2002年纪录片论坛之二 　
首先是技术上开拓了视野。他们感觉到技术设备有了改进，不再是一把发条，已经开始有电瓶了，片子是400尺硬盘，可以拍摄一些稍微长一点的镜头。另外，胶片旁边有磁极，有了现场录音。在拍摄的条件下开始有了一些航摄的手段，使这种现场非常广的镜头在技术上有了可能。视野的开阔，影像的结构以及现场的元素都使纪实语言有了刚刚开放的新鲜感。
（放映《丝绸之路》片段）
这是当时在学术界津津乐道的段落之一，让观众在镜头中感受现实，利用这种拍摄方式，感受摄制组在沼泽地步履维艰的状况以及当时周围的自然条件，把拍摄过程交给大家，把现场的声音交给大家，这里没有音乐，也没有非常文学的解说，有的只是对现场的重视。
《丝绸之路》除了技术上的革新，还带给我们新的观念就是把体验性的东西加进去，现场声音加进去。我们有过强烈的惊喜感，原来这个片子可以这样拍，纪实可以这样进行。
在《丝绸之路》以前，所有的纪实节目没有超过一小时，而且都是单本出现，原因是什么？没有连续的概念，当时还考虑不到电视进入家庭的条件，也没有考虑电视伴随的播出方式，就是每天都伴随人生活的播出方式。《丝绸之路》不但在表现形式上，而且也在进入家庭伴随的形式上，给我们很大的启发。所以，中央电视台马上组织一个班底，来拍连续的，能够对观众有一定伴随的状态，而且证实了这种让观众体验，让观众参与的形式。
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这就是1982年出现的《话说长江》。首先，已经开始意识到既然过程应该介入观众的体验，那么我的解说词就不再是只诉诸于听觉，要让解说员跟观众面对面的交流，有电视应有的亲切感。再有，把当时已经有的技术条件，比如抠像、叠画等加入到节目中去，加强单位面积视觉的信息量。
（播放影片《话说长江》）
虽然这种交流还带着很大的官腔，带有很大的播音性，居高临下的气势，还带着很多文人的风格，但是毕竟已经把主持人推到观众的面前了。
这里用抠像，把解说员推到前面，让解说跟观众面对面。因为那时候对现场还不是十分重视，只拍摄了画面，但是在编辑的时候，突然发现了它的缺点，于是就把解说员贴在画面上。
这个节目播出是在1982年，一共25集。我亲身经历了那个时代，当时《话说长江》的播出，使全国人民感觉到耳目一新，收视率当时在40％，是相当可观的。而且在播出过程中，有大量的观众来信。25集中，其中有两集做了“答观众问”，一下使纪实节目跟观众的关系产生了微妙的变化，而且产生了观众对这个节目的认同。这引起了第一次纪实节目的收视高潮，这给了中央电视台非常大的鼓舞。
因此，节目刚一播完，在这个基础之上的原班人马就进入了《话说运河》的制作。制作者们知道了跟观众的关系应该是一种日常的关系，即使他们在这方面做得还不是十分充分。这些制作者们有一种非常大的创作激情，一定要投入《话说运河》的拍摄。
《话说运河》是1984年开拍的。从1986年3月到1987年1月，进行了九个月的播出。这次播出的轰动效应大大超过《话说长江》，成了中国纪录片发展史上最早的高潮，而且使纪实手法、纪实节目在观众中深入人心。
下面我们对比一下《话说运河》的航摄、拍摄有哪些进步。一个是他们开始注意现场的氛围，把现场作为纪实非常重要的元素，有意识把现场保留得非常真实。另外，比较重视平民视角，老百姓的视角。不只是推到跟观众面对面，还把记者推到现场，让他们跟老百姓进行交流，跟观众进行直接交流。另外，老百姓在画面里成了一定的主角，有说话的权利。把话筒交给了老百姓，比《话说长江》有了很多进步。《话说运河》采取了一种边制作边播出的形式，前面制作了几集就开始播出，后面的制作，把观众大量的意见融入到连续节目里。
（播放影片《话说运河》）
《话说运河》的航摄比《话说长江》要贴近观众一些。如拍镇江的时候是两个飞机在两个层次拍摄，一个是贴近地面的小蜜蜂，还有一个是高空的飞机。以前摄影者从

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