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黄金大劫案影评

时间:2022-08-22 01:27:09 观后感 我要投稿
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黄金大劫案影评

  黄金大劫案影评(一)

黄金大劫案影评

  不知道有多少人是和我一样,是在丝毫没看过“黄金大劫案”的宣传片情况下走进电影院去看的这部片子。

  最初去看这部电影的动力是因为导演“宁浩”,从“疯狂的石头”开始我就是宁导演忠实的粉丝,每每只要有他的电影上映,我必然一定是要去看。於是在宁浩的《无人区》真的是“无人区”後,漫无目的看着电影档期单的我,发现“黄金”上映的时间表後,便丝毫没有犹豫的选择去看了首场放映。

  我至今清楚的记得,那一天坐在电影院里的我,听到身边坐着的一对情侣说着这样的对话,女的问男友“主角叫雷佳音的演过什麽?”男友回答“不知道,可能是新人吧!反正看宣传还行,先看着呗!”

  面对身边如此对话的情侣,我也忍不住疑问起来“雷佳音”?究竟是谁?当时只是觉得名字很是熟悉,但面容却对不上号!但,等到影片正式放映後,看到小东北和神父第一个照面後,我才恍然大悟,原来是我一直觉得很会做戏,却一直被无营养偶像剧消耗演技的“品如哥哥”。

  就这样带着意外惊喜且审视新的“宁男郎”的心,我开始认真走进“大劫案”的世界。

  一直都很佩服宁浩选演员的眼光,从郭涛,徐峥,黄渤,;刘桦到雷佳音,几乎每一部影片宁浩手中都能将演员自身看不到的潜能挖掘出来,这种潜能放在雷佳音饰演的小东北身上也是亦然。

  虽然,很多宁浩迷说“黄金大劫案”让他们失望的看到一个妥协在电影制度下的宁浩,可我觉得这样的评价对宁浩与整个故事而言都很是有些“吹毛求疵”,纵观整部影片的结构,是一部爆笑点很是不错的轻松幽默商业片,紧凑的情节,讨喜的剧情,骨子里却隐含着并不轻松的“爱国”话题。

  拥有这麽多优秀元素的“黄金大劫案”我实在想不出它哪里不够被大众认可一个“好”?於是,面对关於对它的批评,我只能归功於是太多人总是想故作深刻才使得它备受争议,也许很多时候变的并不是宁浩的艺术,而是我们看宁浩的心......

  真的没有必要总是将深刻和内涵,这样的词汇固定的绑架在一个导演身上,电影终归只是一门生意,不是真正的艺术!叫好不叫座的影片,最终成就的只能是“王家卫”,可叫好又叫座的却只能是“凤毛麟角”,在喜欢鸡蛋里面挑骨头的“专家”面前,我们这些只是为消遣而去娱乐“电影”的普通人,在我看来真就没有必要也跟着劲劲儿的在“专家”背後继续装深沉了。

  在说了这麽多整部片子的感受後,现在,我认真说说自己对片子中“小东北”的认识。

  小东北这个人物很真实,就是不嫁接在伪满洲国的时代背景下,他都是那麽的真实,这种真实,是我能从雷佳音饰演的小东北身上,真实的看到现今生活中我们拥有的样子!我们和他一样,都是希望自己的爹妈可以吃点好的,让他们能够有一个安逸些的生活而去努力生活,唯一不同的是我们没有生活在他所处的乱世且也不是一个痞子......

  从来没有任何一个规定说过,乱世活着的人一定就是要去做英雄,也从来没有任何一个制度可以强制人去屈从普世的价值观。

  只有27岁的小东北,生於沦陷的山河之地,整日守着疯疯癫癫活在旧日记忆中老爹的他,谁能真的可以去要求这样一个人要去懂得做英雄的道理?小东北,一个不过只想在乱世里完好活着的小人物,这样的一个人就和现今求生於职场的我们一样,不过是为了一口饭,一张牀而去努力活着而已,故此他开场说的“有吃有喝做哪门子乱”“钱比脸贵,脸可以不要”等等这样的话,我真就是可以完全站在理解的角度全部吸收,想想小东北开场说的这些话,何嚐不是现今很多人的心声,现今有着小东北开场思想的人何嚐不是大有人在!小东北的自白,就是一场拷问大众沉睡良知的自问自答。

  但就是小东北这样一个下三滥的混混,却有着非常善良的一面,雷佳音说小东北这个角色的复杂性在於,导演要求这个人物是要有“痞子,怂,英雄”这三点矛盾的结合,於是因着这样复杂的组合性,我们看到了小东北这个人物,可以人渣到连街边小乞丐的东西都骗,让人看了有想揍死他冲动。也能为他有一颗善良的心,为被抓住受过酷刑的救国会联络人用棉被垫脚而感到欣慰的善良。就算贪生怕死,但却又非常孝顺自己的老爹。就这样一个复杂且不高大全的人物,最後能够成为英雄,在我看来,能够成就小东北英雄之路最重要的因素,是他骨子里至始至终都有的民族傲气,虽然这种傲气一开始并不明显,可在故事的逐渐发展中,面对小东北最後的改变,我的心也跟着澎湃起来。

  听着最後在救国会集体义士的坟前,小东北说的“黄金我是拿不着了,但我保证日本人也取不走,你们先歇着,完事儿,我来陪大夥!”这种转变就是一种彻底的昇华,当小东北面对五哥枪子前说出“我以我血荐轩辕,你懂吗?”时,我便看到了在那一刻小东北被唤醒的民族性,曾经在狱中他认为是空话这句口号,成了他自己对五哥的反问,而“这世上,命比钱重要,还有些事,比命更重要!”这样的认识的加深,除了是小东北自身具有的老实民族性、不畏强暴的气节外,在我看来更深的一层意义还有起到拷问荧幕前观影我们良知的作用!

  事实上每一个人的沉睡的心都是很容易被唤醒的。如同小东北决心一人赴死前说的那句“该走的人不是我,这噶的,是俺们的!”一样,活在现世的我们可曾如此想过这样的问题,小东北最後明白的实际意义,就是他懂得了身份的回归,以及民族归属感的意义。

  但至今我都清晰的记得,当我被小东北这种清醒感动後,在与友人谈论到这样的身份认知问题时,友人只回了一句话“这样的认知不是所有人都会具有的,现今仍旧有太多的人都是最初的小东北!”友人当时的话,至今都会成为我每每重看“黄金大劫案”时反复的思考。

  我庆幸於浑浑噩噩的小东北,最终是明白了很多人一生都不曾明白的东西,他找回了自己身份归属认知,以至於最後他的这种热血感染到了认为他是关公走了麦城的土匪,虽然土匪嘴上说小东北是“胳膊拧不过大腿”说他不过就是一个“中指”可最终他们还是选择和他站在一个阵营,我想最後土匪们的认知也是被小东北的气势所唤醒的吧!

  影片的结尾处小东北坐着空旷的电影院里,看着逝去之人音容相貌的画面流泪,宁浩这样一个和《天堂电影院》最後的情节很相似处理方式将我的泪点彻底催动,国仇家恨,这四个字真就是太过沉重了。但它却是我们这个民族走过的路中真实存在过的,这四个字虽然沉重,但却不能是被我们麻木跳过的!

  当我说:没有人规定27岁的人就要做乱世英雄时。我真正的目的是希望这句话可以反思引申成对自我的反问:也没有人可以规定因现世的安逸,我们就可将一切记忆都抛之脑後!

  面对小东北,我相信雷佳音自己说的那句“再也不可能再演出27岁的小东北”,一个演员一生只有一次演到命中注定的那个角色的机会,小东北之余雷佳音的意义便是他等到这份命中注定。雷佳音用自己人生中最年轻的生命状态释放在小东北这个角色身上,这样的心血演绎是雷佳音演艺生命中的值得,也是我们的幸福......

  最後的最後,关於雷佳音饰演的小东北,我还是用鲁迅先生的话最为结束吧!

  “寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕!”

  黄金大劫案影评(二)

  文/公元1874

  去年我曾经给杂志写过一篇专栏,主题是中国的电影导演。其中我列举了几个导演名气比一般明星要大的,除了冯小刚、张艺谋和陈凯歌这三位之外,恐怕就是宁浩。他是中国第四个票房过亿的导演,也是只有两部广为人知的作品就已经名声响当当的导演,即便《无人区》一直难产,也没有妨碍大家打出8.5分(满分10分)的的期待值。那40000多名点了“想看”的观众,高居华语未公映电影的首位。如此情形,都代表着宁浩在观众心目中的地位。

  所以《黄金大劫案》从一开始,就是一道宁浩的“劫”。所有人把宁浩这三年多以来的被迫缺席,以及两部疯狂系列所延续下来的印象,转化为一种期待。而这种期待,再在这几个月里宣传方不停的狂轰滥炸“宁浩”这个标签,更是火上浇油。现如今,国内恐怕只有张艺谋的电影,才会在上映前的宣传重点是导演而非演员和电影本身。而就连张艺谋,也没有试过把自己的头像毫不相干的放在自己的电影海报里,而且海报推出一款又一款。

  在电影宣传方有意无意的过度消耗、透支宁浩这个品牌的时候,《黄金大劫案》成了一部必须要比《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都要好,甚至要比那部绝大多数人都没看到的《无人区》要好的电影。毫无疑问,这是很难的。如果说要比《疯狂的石头》《疯狂的赛车》好,恐怕宁浩还能做到;但如果要比那部因为被广电一禁再禁,让大部分人已经狂热的在豆瓣上打5星表示“我给满分的原因是因为广电”的《无人区》,《黄金大劫案》显然没有任何胜算。

  更何况,这是一部不再多线叙事、不再疯狂、不再是当代背景的电影。宁浩拍了以前他没有尝试过的新东西,伪满洲国、抗日主旋律、男女主角的爱情……当我在电影院里,看到电影里前半段小东北扮耶稣而引发全场爆笑和掌声的时候,我知道这时候的观众还在期待那个疯狂的宁浩继续疯狂;但当后半段开始不停的牺牲、当小东北说出“有些事,比命还重要”的时候,观众的沉默,让我意识到,这道劫数,宁浩显然渡得有些艰难。

  这是一个看上去还算热闹的故事。伪满洲国的妖艳影后、伟光正的革命党、二流子革命党、小混混、满清遗老、二逼剧组、阴毒的日本军官……可以说的东西实在是太多了。只不过,原来在剧本里还算有张力的故事,在电影里都没能体现出来。

  记得原来剧本里的第一幕,写的是黑屏,而后蹦出几个大字“文明观影,请勿喧哗”,接着是伪满洲国的政治宣传片,随后镜头才渐渐拉远,呈现出黄渤和孙淳交换情报的一幕。我很喜欢这个开头,一是好玩,它用电影院,把戏里戏外、80年前的伪满洲国和2012年联系到了一起;二是有隐喻,电影在伪满洲国时期沦为日本的宣传工具,在正式电影开始前总要来一段大东亚共荣圈的主题短片,如今的情形好像也差不多到哪里去。结果到了正式上映的版本,这一段不再是片头,范伟的那张脸第一个出来,知道范伟是什么人的观众立刻就开始笑。没错,喜剧效果的确更强,但电影院的这一幕却被大大的削弱了。而且,如今的宁浩,还需要这种猴急的向观众证明,我依然在拍喜剧吗?

  最遗憾的一点,在电影院里,原剧本里曾经安排了大段鸟山的独白,和《无耻混蛋》一样的作用,在开篇那个纳粹军官的磨磨唧唧里,凸显出这个人的阴险和毒辣;但是为了赶时间,反派几句话就开始冒狠,铺垫不够,效果欠佳。

  这种情形还出现在后面很多场合。每场戏都很赶,好像导演只是想把故事赶紧在108分钟里讲完。但问题是,120分钟能说完的故事,为什么非得压缩在108分钟里呢?如今的宁浩拍一部120分钟的戏,难道都不可以吗?多了12分钟,每天多那一场的排片,真的有意义吗?

  因为赶时间,剧组里那些性格各异,造型各异的导演、制片、茶水、摄影、编剧的戏份遭到大幅删减;因为赶时间,千金大小姐被逼成婚所营造的冲突被削弱了;因为赶时间,小东北和千金大小姐的爱情显得突兀而缺乏说服力,散场时一个观众在旁边和他的朋友聊:原来给俩耳光就能让人爱上了啊……

  如果说这些删减让角色们不在出彩,顶多不能做到锦上添花之感,或者说不能像《疯狂的石头》那样让人记住一个男八号黄渤的话,那么整部电影的重头戏---劫黄金,一样存在不少的问题。

  类似于这种从电影标题就定下目标,要在电影里做一件大事的题材,通常少不了敌我双方的“你来我往”。《黄金大劫案》里,正方显然是影后芳蝶所带的剧组团队,再加上一个不停坏事的小东北;而反方则是鸟山幸之助和他的日本军队。一部讲述黄金如何被打劫的电影,在电影进行到一半的时候,黄金就已经被芳蝶拿到手了。这种出人意料的方法固然不错,但后半段却没能保持住前半段还算紧凑的叙事,开始往着使劲煽情和故意营造戏剧冲突的范儿上走。

  黄金就这么被小东北堂而皇之的拿走,带着戳印的金条就这么被小东北拿去交房租——且不论那一根金条能交多少年的房租,平常人抢了银行还知道把连号的钞票分开用,小东北难道就不知道要先找个黑市的金铺把黄金给融了吗?

  一个广播就能引得整个剧组毫无遮掩,毫无准备的冲向埋伏圈里,常理难道不应该时偷偷摸到存黄金的地方,一探虚实再进去吗?

  没有任何明确的战术,仅靠化妆就突破了戒备森严的公使签约现场,如果说这是侥幸,那么接下来就是愚蠢了——芳蝶说了句大家小心,就开始拔枪乱射,没有任何章法。结果当然是不出意料的,整个剧组全灭。如果救国会的智商这么低,那也难怪东北被日本人占了这么久。

  这应该是一部正剧,至少是气场很正的情况下,穿插着充满智慧的幽默的正剧。但是,如此一来,这部本应的正剧,却变成了最让我感到痛心的——山寨剧。用1983年才有的字体去写1930年伪满洲国的广告招牌,这没有什么,也许大多数人都不知道;但,那干净的街道,稀少的人群,还有翻来覆去不停出现的同一条街,所有大事都在教堂、行长家中、银行大厅里解决——堂堂伪满洲国,难道只有这几个地方可以拍戏吗?并不是说翻来覆去用一个场景不可以,但是谁能告诉我,茜茜救了小东北(她怎么认识五哥的,这事也挺莫名其妙),居然安顿他的地方,还是教堂!茜茜怎么就知道教堂是小东北的根据地,可以令他藏身,谁告诉他的呢?

  处事周密的日本人,为什么会让五哥执行枪决呢?原剧本里,陶虹在行长家并未死,而后和孙淳一起,在刑场上被枪决——对了,原剧本里,陶虹和孙淳的感情戏,也被删得一干二净。而在刑场上小东北看见万人坑里,那两个他一开始骗过的小戏子的尸体,这段仿效《辛德勒的名单》的戏份,也没有了,只剩下在昏迷里小东北的闪回里,一个根本不会被人察觉到的镜头。

  左删右删,支离破碎的情节,不足以令人信服的人物,再加上场景的缩减和整部电影毫无节奏感的叙事,让《黄金大劫案》最终成为了宁浩自己的劫数。这不是一部让人满意的作品,但我至少没有失掉对宁浩的信心。也许这是一次在他尝试新东西的过程里的阵痛,也许接下来还会有更多的阵痛。但我希望下一次再在电影院里看见宁浩的电影,会让我在2009年的1月22日那样,和几百人一起在电影院里,从头到尾的大笑、鼓掌,以及内心泛起那种激动和满足感——华语电影,很难让观众有这样的感觉;更让我起2006年的暑假,看到《疯狂的石头》的那种震惊与不可思议——这感觉,我一直记得。希望有一天,宁浩,或者是其他别的导演,能再带给我,带给观众,这种对电影的娱乐,与愉悦。

  黄金大劫案影评(三)

  读完宁浩的“口述史”《混大成人》,再看他的新片《黄金大劫案》,稍做一下关联性思考就能发现,其实电影里的“小东北”即是宁浩本人。从最早混迹于业余性质的山西电影学校,到独自北漂、一片成名,再到如今扛起青年导演对抗好莱坞冲击的大旗,宁浩导演的成长史就如同电影里的“小东北”,从痞子到英雄,每一个情节都能在现实中找到映射。

  当然,以《黄金大劫案》这样的成本、这样的阵容、这样的导演、这样的工艺水平,说对抗两艘“大船”可能有点螳臂当车的意味,用圈内某著名马甲的话说,就是U jump ,I jump,跳了就九死一生,不跳就十死无生!但你看,“小东北”不也是单枪匹马地杀进了日军的驻地,横扫千军,最后生生杀出了一个抗日的胜利来。抗坞,在实力不占上风的情况下,比的也就是一个精神,一种气势。

  去看《黄金大劫案》,我相信很多人都和我一样是为了图个乐子。仍记得当年看《疯狂的赛车》时在电影院里笑得合不拢嘴的经历,而《疯狂的石头》也经常要在写电影产业的文章中不断地重复提及。但《黄金大劫案》在“笑果”的制造方面当真是有些许“令人失望”了,只是方言依旧在,几度乐呵呵。我相信《无人区》被禁还是对宁浩产生了巨大的影响,“疯狂系列”里嚣张跋扈、青春飞扬的少年意气和“黑色风景”,在《黄金大劫案》里明显收敛了很多。这是体制内的一种无奈的妥协,为了继续自己的电影梦想,“痞子”脱掉了身上的漆皮外套,缝合了牛仔裤上的百出漏洞,一转身,穿上西装打上领带,开始歌颂爱情的伟大与光荣——而这些恰恰是他当年所不屑一顾的,用黄渤的话说就是,“我都不稀得说你。”

  好在,宁浩并没有因为这些“纸枷锁”而变得渺小起来,他的厉害之处恰恰在于能够用最快的速度找到走出“无人区”的正确方向。从文艺片导演到最具市场号召力的品牌,宁浩只用了一个转身;而这次从大喜到大悲,宁浩同样也只用了一个转身。他只是挥一挥衣袖,就甩掉了“黑色喜剧”的色调,让唯美的画面映入眼帘,令忧伤的情绪在银幕上蔓延,甚至空气中都带着一点小清新的味道。尽管略带夸张的戏剧式表演将观众从电影的情境中剥离开来,时刻保持着一种看戏的姿态,但电影里的人有时哭有时笑,电影外的人也会跟着他们有时哭有时笑。你很难想象这样一群不知名的小演员,几个熟面孔,一个有“牌子”的导演,能够拼出一部如此规格的好戏来。但宁浩做到了,就像电影里的金镖十三郎,总会在你意想不到的时候展示出自己的“神威”。

  和《黄金大劫案》同期上映的《匹夫》、《杀生》其实也都好,但格局上略显小气。如果说五一档华语片还有机会的话,我个人更看好宁浩,也期待着他和其他的年轻导演一起,在对抗好莱坞大片的战役中完成华语电影“屌丝的逆袭”。