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杜堇《水浒人物图》和陈洪绶《水浒叶子》艺术比较

时间:2012-7-22栏目:美术论文

有所发展,线条细劲畅利而略带转折,用笔谨细,刚柔相济,衣褶线条变化较小,对衣服质感的表现非常到位,使画中人物气韵灵动,神采飞扬,线条与所表现的内容完美的结合起来。整个画面十分协调,每幅画中加上背景的衬托,使得人物形象更加生动,画面别生趣味,并给人以一种舒适的感觉,情景人物形象古拙有趣、相互呼应、十分精美。而陈洪绶的水浒叶子,造型趋于夸张,注重人物面部的细致刻画和体态微妙变化的描绘,有寓精神于形容之趣致,可惜仅写就四十人。作品大量运用锐利的方笔直拐,线条的转折与变化十分强烈,能恰到好处地顺应衣纹的走向,交代人物的动势。线条均较短促,起笔略重,收笔略轻,清劲有力。与杜堇笔下的水浒人物相比个性更加鲜明突出,线条更加简洁概括,大量地运用了方笔转折的笔法,具有抽象的美感。可以说,他二人笔下的水浒人物都表现得十分精妙,有形有神,各有千秋。
  
  (三)《水浒人物全图》与《水浒叶子》中人物形象比较
  
  1.服饰对比
  
  从服饰上看,杜堇和陈洪绶都是根据人物地位,个性特征的不同配以不同的服饰。有的身着儒服,如智多星吴用、神机军师朱武;有的则身披战甲,如双枪将董平,母大虫顾大嫂;还有的上身不着衣服,画有纹样,如九纹龙史进。杜堇描绘的宋江,头戴官帽,身披帅服,目光坚毅而略显和善,他手持传令书,正准备交给神行太保戴宗,体现了宋江胸有成竹,气度非凡的形象特征。陈洪绶笔下的宋江,与杜堇所绘的宋江相比,形貌上有些相似,但形体较为夸张。宋江眉目俊朗,气宇轩昂,一手捋须,一手指点,表现了他卓越的领导和指挥才能。
  
  2.女性形象的对比
  
  首先,我们先看一下才貌出众,武艺高强的一丈青扈三娘的形象。杜堇和陈洪绶描绘的扈三娘都非常美丽动人。杜堇笔下的扈三娘,面颊丰腴,姿态优美,雍容华贵,目光正朝着矮脚虎王英看去,王英的矮小丑陋更加衬托出扈三娘的美丽动人的形貌;而陈洪绶所绘扈三娘,年轻俏丽、姿态动人,手里还把玩着弹子,衣纹服饰方折有力,表现出扈三娘柔中带刚的的英俊形象。水浒女英雄之二母大虫顾大嫂的形象,似乎在杜堇和陈洪绶笔下显得很相像。杜堇描绘的顾大嫂躯体粗壮,身披铠甲,手持宝剑,性格刚烈,面部带着笑容,好像对自己充满了信心,有种男子汉的英雄气概。从形貌上看,陈洪绶很明显继承发展了杜堇的绘画造型。相比较杜堇笔下的顾大嫂造型特征,陈洪绶所绘顾大嫂身躯粗壮、粗眉大眼、性格更加突出,线条更加简洁概括。顾大嫂手中剑的位置在杜堇所绘顾大嫂的基础上抬高到胸前,目光则在欣赏着手中刚刚磨好的闪闪发光的宝剑,展现了顾大嫂不同寻常的妇女形象,具有水浒英雄们共有的坚强性格。水浒女英雄之三母夜叉孙二娘的形象与顾大嫂截然不同。她在两位高手的笔下体现了中国古代传统女性的生活基本技能——缝衣织布,体现了孙二娘贤惠的一面。杜堇绘张清,孙二娘一图中,孙二娘两手把布展开,正在比划着尺寸,张清则在旁边帮忙拿者量好的布料,头侧向一边,两眼朝下看着布料,两脚则作小步分开状,衬托出孙二娘女强人的形象特征。而陈洪绶画笔下的孙二娘,手持针线正在织一件精美的衣物,但人物形貌却显得比较粗壮。人物的粗壮与手中精细的织物形成了鲜明的对比,使得孙二娘的形象不仅是个贤惠的妻子,而且还是个深藏不露的女中豪杰,具有明末仕女画所没有的气质。
  
  四、结语
  
  杜堇和陈洪绶作为明代著名的人物画家,有着巨大的艺术成就,对后世产生了深远的影响。其水浒人物画更是精妙绝伦,标新立异,令后人赞叹不已。寄托了画家对水浒英雄的崇敬与赞美之情,同时也体现了画家高尚的人格,这也是一个真正艺术家所必备的素质。杜堇和陈洪绶的水浒人物作品成就都很高,二者虽然在构图,用笔,画面造成的氛围等方面有着较大的区别,但在某些人物形象的刻画上有着很大的相似之处,可以说杜堇的《水浒人物全图》在水浒人物形象的绘制上影响到了陈洪绶的《水浒叶子》,而陈洪绶继承并发展了杜堇的水浒人物形象。杜堇和陈洪绶水浒人物图画中精湛的绘画技巧和所体现出的创新精神,在当时特定的历史环境中创造出了不可磨灭的艺术成就,是值得我们借鉴和学习的,而且对相关的造型艺术有一定的研究与借鉴的价值。
  
 

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