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春天诗词鉴赏
春天诗词鉴赏1
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
译文
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
注释
金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
赏析
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的.庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些全是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。
春天诗词鉴赏2
1.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——李商隐《代赠二首·其一》
2.把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。——朱淑真《蝶恋花·送春》
3.把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。——王安石《伤春怨·雨打江南树》
4.白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。——李白《春怨》
5.白云依静渚，春草闭闲门。——刘长卿《寻南溪常山道人隐居/寻南溪常道士》
6.报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集《风入松·寄柯敬仲》
7.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
8.碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
9.碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。——白居易《春题湖上》
10.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳/柳枝词》
11.便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。——张栻《立春偶成》
12.别来春半，触目柔肠断。——李煜《清平乐·别来春半》
13.不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
14.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳/柳枝词》
15.布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春睛。——姚鼐《山行·布谷飞飞劝早耕》
16.残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
春天诗词鉴赏3
1.桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
2.春风自恨无情水，吹得东流竟日西。——苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》
3.处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。——李白《春日醉起言志》
4.南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。——杨凌《句》
5.蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》
6.夜雨剪春韭，新炊间黄粱。——杜甫《赠卫八处士》
7.流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
8.燕草如碧丝，秦桑低绿枝。——李白《春思》
9.弹指东风太浅情。——晏几道《减字木兰花·留春不住》
10.侵凌雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——杜甫《腊日》
11.山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。——贯休《春晚书山家屋壁二首》
12.昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。——王昌龄《春曲》
13.林花扫更落，径草踏还生。——孟浩然《春中喜王九相寻》
14.弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——温庭范《题望苑驿》
15.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外·其一》
16.辞却江南三月，何处梦堪温？更阶前新绿，空锁芳尘。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》
17.春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——黄庭坚《次元明韵寄子由》
18.春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。——洪异《长生殿·禊游》
19.律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——张栻《立春偶成》
20.帝城春欲暮，喧喧车马度。——白居易《买花》
21.东风好作阳和使，逢草逢花报发生。——钱起《春郊》
22.啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》
23.春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
24.闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》
25.无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢春红》
26.城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。——钱惟演《玉楼春》
春天诗词鉴赏4
1、《春思》【唐】李白
燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,
是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帏?
2、《春望》【唐】杜甫
国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.
烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.
3、《春宿左省》【唐】杜甫
花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过.星临万户动,月傍九霄多.
不寝听金钥,因风想玉珂.明朝有封事,数问夜如何?
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.
夜径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.
5、《相思》【唐】王维
红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思.
6、《春晓》【唐】孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少.
7、《春思》【唐】皇甫冉
莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千.家住层城临汉苑,心随明月到胡天.
机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠.为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然.
8、《赋得古原草送别》【唐】白居易
离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生.
远芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孙去,凄凄满别情.
9、《春词》【唐】刘禹锡
新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁.行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头.
春天诗词鉴赏5
江畔独步寻花·其五
唐代：杜甫
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
译文
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
鉴赏
诗作题为独步寻花，组诗作的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗作也如锦似绣。
大林寺桃花
唐代：白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
译文
在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。
赏析
该诗作只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚”、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗作，却写得意境深邃，富于情趣。
诗作的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗作人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，白居易在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗作中第一句的“芳菲尽”，与第二句的“始盛开”，是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃——由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。而且在首句开头，诗作人着意用了“人间”二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给白居易带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。
正是在这一感受的触发下，诗作人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。”白居易想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
这首诗作中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗作中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有白居易的一片童心，是写不出来的。这首小诗作的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗作中的又一珍品。
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象的角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说，大林寺桃花之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候”的缘故。
常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说，高度每升高100米，气温就下降0。6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1100余米，气温较山下的九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。
对于这个道理，生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏（四月），正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然若别一世界者”，可以证明。其实，气温垂直变化对植物的影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充足，气温较高，可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物；由此往上，到海拔3000米处，气温下降、雨水减少，只能种青裸、小麦一类作物；再往上，则是草木稀疏的高山牧场；雪线以上则因终年积雪、气候恶劣，除了偶尔长着几棵雪莲以外，啥植物也长不了。可见，在山地地区，植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季，十里不同天”的特色了。
客至
唐代：杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。（馀通：余）
译文
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为你扫，这柴门不曾为客开过，今天为你打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
鉴赏
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗作，表现杜甫诚朴的性格和喜客的心情。杜甫自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的.时间、地点和来访前夕杜甫的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为诗作人的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！诗作人就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗作的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。杜甫采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
以上虚写客至，下面转入实写待客。杜甫舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，仿佛看到诗作人延客就餐、频频劝饮的情景，听到诗作人抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
“客至”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗作人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗作人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗作中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在《宾至》中，诗作人对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在《有客》和《过客相寻》中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出杜甫待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗作交代，而且没有提到饮酒。反转来再看《客至》中的待客描写，却不惜以半首诗作的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗作，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。
春天诗词鉴赏6
（一）立春
立春，从二十四季中跳出
带着春的丝丝缕缕
把寒冷的雪花开在春之首
陌上黄牛在啃噬落日
寒鸦盘旋在黑土地上
喜鹊聚在一起
讨论着关于春天与绿色
麻雀一声又一声的叽喳试着嗓子
蛰居的小虫在洞中苏醒
迷途的小鱼在冰面上游走
它们的记忆从秦时明月开始
我们静等春从一朵花开始
一叶草的生长
一声鸟儿的啼鸣
就等一粒种子入土
一切都在准备着
一切都在思考着
立春
太阳是这时候的转折点
白昼长了
太阳暖了
风轻了
咬一口春饼吧
来年有个好兆头
与冬天告别，
让眼睛停留在春牛图上
去寻找春的路线
（二）三月是待嫁的新娘
三月是待嫁的新娘
在泥土浅浅的呼吸里
你盈盈的双眸
涨满了小河
三月是待嫁的新娘
怀揣着萌春的梦想
变成了今日的欢唱
宜人的春光
抚媚蕴含着期许
你撑开花蕊的激情
沐浴着大地的的`情怀
酣睡的田野
披上了洁白的婚纱
小河边柳枝牵惹着情思
把绚烂藏在水袖
只待莞尔一笑
飞花便乱了季节
暖暖的春风吹过
大地含香，嫩芽初上
归燕衔泥游在春光里
三月你是待嫁的新娘
（三） 春分
借盘古的巨斧
把日月分开
白天占一半
黑夜二分之一
从春秋战国就开始
我瞪着一半阴一半晴的天空
怀着一半红一半百的桃花
斜倚一轮新月
我的迷离还希望
将一样的悠长，悠长
春分，你是归来的燕
你是震响的雷
你是闪光的电
这一天我将与你平分昼夜
这一天我将与你平分春色
春风大摇大摆的刮过城市
停留在乡村的炊烟上
栖息在少妇的裙襟上
把生命悄悄鼓起，孕育
生在秋天就叫秋生吧
春天诗词鉴赏7
明代：唐寅
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注释
①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。
②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。
③销魂：黯然神伤。
④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。
简析
《一剪梅·雨打梨花深闭门》就是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的`痴心女形象灵动地显现于笔端。
唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，尤加速着时光的消失。上片的“花下销魂，月下销魂”，就是无处不令“我”回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。
春天诗词鉴赏8
钓鱼湾
[唐代]储光羲
垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
注释
⑴春深：春意浓郁。宋秦观《次韵裴仲谟和何先辈》：“支枕星河横醉后，入帘飞絮报春深。”乱：纷繁的样子。
⑵情人：志同道合的.人。
⑶维舟：系船停泊。维：系。南朝梁何逊《与胡兴安夜别》诗：“居人行转轼，客子暂维舟。”
白话译文
垂钓在春天的绿水湾，春已深杏花盛开纷繁。
潭水澄澈疑心水清浅，荷叶摇动才知鱼游散。
直到日暮等待知心人，系上小船停靠绿杨岸。
储光羲简介
储光羲（约706—763）唐代官员，润州延陵人，祖籍兖州。田园山水诗派代表诗人之一。开元十四年（726年）举进士，授冯翊县尉，转汜水、安宣、下邽等地县尉。因仕途失意，遂隐居终南山。后复出任太祝，世称储太祝，官至监察御史。安史之乱中，叛军攻陷长安，被俘，迫受伪职。乱平，自归朝廷请罪，被系下狱，有《狱中贻姚张薛李郑柳诸公》诗，后贬谪岭南。江南储氏多为光羲公后裔，尊称为“江南储氏之祖”。
春天诗词鉴赏9
1.野火烧不尽，春风吹又生。
2.有时三点两点雨，到处十枝五枝花。
3.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
4.力尽不知热，但惜夏日长。
5.林卧愁春尽，开轩览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
6.池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》
7.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
8.城下烟波春拍岸。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》
9.春风来不远，只在屋东头。——于谦《除夜太原寒甚》
10.曾把梨花，寂寞泪阑干。——朱淑真《江城子·赏春》
11.春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
12.春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。——刘长卿《别严士元》
13.宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》
14.燕草如碧丝，秦桑低绿枝。——李白《春思》
15.少妇今春意，良人昨夜情。——沈佺期《杂诗三首·其三》
16.舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》
17.燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》
18.解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。——苏轼《西江月·顷在黄州》
19.谁言寸草心，报得三春晖。
春天诗词鉴赏10
1.春花秋月何时了？往事知多少。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
2.林花扫更落，径草踏还生。——孟浩然《春中喜王九相寻》
3.啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》
4.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晓景》
5.春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
6.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
7.春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》
8.寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》
9.落花满春光，疏柳映新塘。——储光羲《答王十三维》
10.国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
11.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
12.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》
13.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》
14.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
15.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》
16.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
17.谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛》
18.残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。——张来《春日》
19.杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。——陆游《马上作》
20.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
21.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》
22.春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近》
23.随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
24.春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》
春天诗词鉴赏11
渡湘江
[唐代]杜审言
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。
注释
①迟日：春日。语出《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟，采繁祁祁。”悲昔游：作者旧游之地，因放逐再次经过感到悲伤。昔游：往日的游赏活动。
②边愁：流放边远地区产生的愁绪。
③京国人：京城长安的人。南窜：指流放峰州。
④湘江：水名。源出广西省，流入湖南省，为湖南省的河流。
白话译文
春日迟迟园林如绣伤悲往昔的遨游，今春花开鸟鸣成了远去边陲的哀愁。
最可怜的是京城的'人被流放到南方，而不能像湘江中的水那样向北奔流。
杜审言简介
杜审言（约645-708），字必简，汉族，中国唐朝襄州襄阳人，是大诗人杜甫的祖父。唐高宗咸亨进士，唐中宗时，因与张易之兄弟交往，被流放峰州（今越南越池东南）。曾任隰城尉、洛阳丞等小官，累官修文馆直学士，少与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”，是唐代“近体诗”的奠基人之一，作品多朴素自然。其五言律诗，格律谨严。
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